BITÁCORA DE UN SOCIÓLOGO FRACASADO

*Dibujo de Mónica Russomanno. russomannomonica@hotmail.com

El satánico doctor No

CRÓNICAS DEL AGUA V *

Una película norteamericana no termina hasta que no haya habido una
buena explosión, una novela de Agata Christie hasta que no se resuelva el
misterio, y aquí las cosas no finalizan hasta que aparezca un paredón. A los
que hacen piquetes, habría que llevarlos al paredón. Así son las soluciones
que brotan, que emanan de la gente, y esa frase inevitable la escuché hoy.
Al paredón y listo. Solución final.
Los piquetes son como las huelgas, molestan. Son unos cuantos vecinos
que cortan las avenidas, las calles, las rutas, para pedir cosas. Es la
gente que no encuentra otra manera de que se oiga el reclamo, y son los
maleantes que aprovechan la situación y enturbian ese reclamo.
Y a los piquetes lo sufren los que trabajan, los que se quedan sin
provisiones, los que tienen que realizar una expedición para llegar al
trabajo, los que no pueden acceder a los hospitales o centros de salud. Los
sufrimos todos; caldean los ánimos, reducen la tolerancia y paralizan la
solidaridad. Son, quizás, la mejor manera de hacerse odiar por los
conciudadanos.
Pero, y esto es lo trágico, seguimos confirmando la letra de
"Cambalache"; el que no llora no mama y el que no afana es un gil. El que no
llora no mama, no hay ayuda hasta que no haya piquete, hace falta llorar a
los gritos para conseguir alguna cosa, y que el reclamo sea justo hace que
actuar contra los piquetes sea una canallada que el gobierno en pleno año
electoral no está dispuesto a cargar en las espaldas. Por eso, no actúa para
disolver los cortes, y tampoco actúa contra los ladrones que se disfrazan de
piqueteros y cobran peaje en las calles. El que no afana es un gil, y más si
la emergencia y el caos les otorgan impunidad.
Como el reo que se guarece en un jardín de infantes para que no le
disparen, los ladrones que toman el nombre de piqueteros para el saqueo y la
prepotencia, se mezclan con la pobre gente desesperada que, de otra manera,
no sería oída. Confundidos todos para desgracia de quienes se encuentran
urgidos por la necesidad y la falta de asistencia.
Si el plan de emergencia tuviese solidez o una mínima operatividad, si
la gente confiase en los gobernantes, si la organización permitiera ayudar a
todos en la misma medida y con la misma eficacia. Si todo esto se diese, no
debería de haber piquetes. Si no hubiese piquetes, los ladrones serían
simplemente eso, ladrones, y la policía no tendría que actuar dentro de esa
zona borroneada que los ampara.
Pero son condicionales que no concuerdan con la realidad que soportamos.
Entonces, al paredón. Todos. Y la solidaridad que asomaba se vuelve al
armario donde permanece guardada, hasta que encontremos personas necesitadas
con quienes hacer caridad, siempre y cuando no molesten.

*de Mónica Russomanno. russomannomonica@hotmail.com

Domingo, 01 de Abril de 2007
El mundo se derrumba y nosotros nos enamoramos*

*Por José Pablo Feinmann

En 1940, en la soleada California, Theodor Adorno y Max Horkheimer escriben
un libro sombrío. Tratan de comprender, dicen, "por qué la humanidad, en
lugar de entrar en un estado verdaderamente humano, desembocó en un nuevo
género de barbarie". La frase -hasta donde yo sé-- nunca mereció las
evidentes críticas que deben hacérsele. La Humanidad siempre estuvo en un
estado verdaderamente humano. De aquí que su historia haya sido lo que fue y
lo que está siendo y (peor aún) lo que será. En ese libro algo caótico y con
pasajes inspirados (me refiero a Dialéctica de la Ilustración) Adorno y
Horkheimer -algo fabulosamente raro en dos pensadores que se dicen
marxistas- se dedican a añorar los tiempos que antecedieron a la Revolución
Francesa, y exponen luego una teoría por la cual toda la culpa la tiene la
Ilustración, cuya consecuencia fue ese desatino de la revolución mencionada
que acabó transformando la razón en razón instrumental y avasallando la
naturaleza y arruinando la relación armónica del hombre con ella.
Si se piensa la cuestión se verá que con la Revolución Francesa la burguesía
capitalista de ese país toma el poder político tirando al diablo el régimen
monárquico y decapitando a sus reyes. (Algo que, al menos en la película
amable de Sofia Coppola, a María Antonieta, por esas cosas de San Cine, no
le ocurre.) El teórico del Estado moderno (capitalista) se llamó Thomas
Hobbes y tenía tan mala opinión de los lobos que -para decir que los hombres
eran sanguinarios y se faenaban los unos a los otros- dijo (célebremente):
homo homini lupus. Algo que ya decían los romanos, que no eran capitalistas
pero tenían el espíritu imperial que este sistema tuvo desde sus lejanos
orígenes en el siglo XV, cuando conquistó medio planeta y cuando barrió a
sangre y fuego, en tanto lo evangelizaba, los territorios americanos. Ese
genocidio (que sólo Bartolomé de Las Casas denunció) parece haber llegado a
la suma de cuarenta o setenta millones de muertos. Lo cual,
estadísticamente, es lo mismo. Porque una estadística no le quita el sueño a
nadie y ver un solo cadáver en la calle porque lo arrolló un coche (algo que
pasa todo el tiempo en la bella Buenos Aires) provoca en la gente terribles
reacciones: mareos, vómitos, desarreglos intestinales, pesadillas la noche
del evento; evento que, quien lo ha visto, habrá de contar, durante la cena,
a los suyos con lujo de detalles para exorcizarlo. Los suyos no lo
escucharán porque lo estarán viendo por televisión con más y mejores
detalles, sangre del arrollado, un brazo por ahí, un zapato que voló hasta
la otra cuadra con el pie adentro, plano detalle del pie al que le faltan
tres dedos, ambulancia, familiares sufrientes, declaraciones del
automovilista ("yo no lo vi, venía hablando por el celular con mi hijita que
hoy fue abanderada, soy un buen padre yo") y un especial con otros
accidentes, cadáveres múltiples, más sangre y un periodista que preguntará
indignado: "¿Hasta cuándo seguirá esto?".
¿Qué se desprende de este minirrelato? Un millón de muertos es una
estadística; uno, una tragedia. Se trata de luchar contra esa frialdad de la
estadística. Hay una buena frase que dice: "No mataron seis millones de
judíos. Mataron uno y luego lo mataron seis millones de veces más". Con lo
cual se busca que nos concentremos en cada una de esas muertes y no
transformemos el horror en estadística. Del modo que fuere, nada de esto
funciona con el líder iraní Mahmud Ahmadinejad. (Cada vez me resulta más
fácil escribir el nombre de este líder islámico. Eso significa que ya me
acostumbré a leerlo una y otra vez porque el hombre es célebre. Lo cual es
grave.) Ahmadinejad tiene una versión muy personal de la frase "No mataron
seis millones de judíos; mataron uno y luego lo mataron seis millones de
veces más". El sólo dice: "No mataron seis millones de judíos". Volvemos a
la frase de Hobbes. Los romanos y él se equivocaron. El hombre es peor que
los lobos. Sobre todo en su capacidad de crueldad. Los lobos pueden matarse
entre ellos, pero jamás un lobo torturará a otro. Es injusto con los
animales decirles "animales" a los torturadores, o decirles "bestias": las
bestias no torturan, los hombres sí.
Si Adorno y Horkheimer creyeron que la humanidad había llegado al extremo de
la barbarie no trataré de desmentirlos sino de añadir que está por llegar a
otro. La Segunda Guerra Mundial (con lo cual volvemos a las estadísticas)
dejó un saldo de cincuenta millones de muertos. Cincuenta millones es una
cifra que permite hacer algo con ella. Transformar "cincuenta" en "sin
cuenta". En cada masacre, desde "uno" en adelante los muertos son "sin
cuenta". "Sin cuenta" serán los muertos si Estados Unidos -como seriamente
amenaza- invade Irán. El país del Norte tuvo hacia fines de la década del
cuarenta e inicios de la del cincuenta un ataque de locura colectiva. La
Guerra Fría la desató. Pero no sólo ella. Surgió el personaje perfecto para
encarnar esa locura: Joseph McCarthy, un senador republicano por Wisconsin.
La Historia no acontece a medias. Cuando se da, cuando HAY verdaderamente
"historia", muchas cosas tienen que coincidir. Que McCarthy haya sido
republicano no significa nada. Hizo lo que quiso y ningún político del
partido demócrata pudo frenarlo. ¿Por qué? Estados Unidos había entrado en
una etapa de "histeria paranoica". Entre los sinónimos de "histeria"
(nerviosismo, convulsión, exaltación) hay uno que me interesa: enajenación.
Estados Unidos, durante sus etapas de histeria, se enajena de sus valores.
De los que dice "encarnar". La democracia, las libertades civiles, el
individualismo. Los manda al demonio. Los tira por la borda. Con McCarthy
todos veían comunistas. Fue la fiebre de la Guerra Fría. Hoy todos ven
terroristas. Y tienen al McCarthy que necesitan. Pero no es sólo un senador
por Wisconsin, es el presidente de la República. Lo terrible de esta "nueva"
barbarie (por usar los términos de Adorno y Horkheimer) es el factor
nuclear. Si Estados Unidos invade Irán lo que nos aguarda es eso que los
técnicos llaman una "guerra nuclear limitada". Frase que encierra una
mentira evidente. No hay guerra nuclear limitada. Además, la locura de la
nueva guerra yanqui desatará todos los frentes imaginables y aún más.
Por suerte, la ciencia también está desbocada -casi tanto como la política,
algo que no es poco decir- y se encuentra a punto de crear una cosa que se
llama el hombre cyborg. Lo que nos llevaría a la siguiente situación: en
tanto la guerra nuclear limitada mata hombres en el Islam, en tanto el Islam
responde con actos terroristas y mata hombres en todo el planeta, los
científicos están a punto de superar al doctor Henry Frankenstein creando
infinitos Boris Karloff que serán, posiblemente, el nuevo rostro de la
humanidad futura. Nadie sabe qué está haciendo, en ese terreno, el gigante
chino, cuyas reservas monetarias se calculan superiores a los 1,1 billones
de dólares, resultado de su originalísimo "comunismo democrático de
mercado", definición dada por los mismos estrategas chinos y que a mí, lo
confieso, me
parte la cabeza. El régimen norcoreano está agazapado; exhibe buenos
modales, pero lo nuclear le fascina: sueña con ver estallar su uranio en el
corazón de las bellas ciudades occidentales. La resistencia iraquí es
devastadora: coches bombas, atentados, muertos que ya no se cuentan o que
son estadística pura, o sea, nada. En París (donde, según le dice Fred
Astaire a Cyd Charisse en Muñeca de seda, todas las noches una mitad de la
población le hace el amor a la otra) multitudes de jóvenes inmigrantes,
actuando como guerrilla urbana, armados con barras de hierro, destrozaron la
Gare du Nord (Estación del Norte) y asaltaron todos los negocios que
pudieron. Ingrid Bergman se abraza a Humphrey Bogart y con lágrimas en sus
bellos ojos dice: "El mundo se derrumba y nosotros nos enamoramos".

*Fuente: Página/12
http://www.pagina12.com.ar/diario/contratapa/13-82612-2007-04-01.html

Sombras al atardecer*
A Maximiliano Kosteki y Darío Santillán

Ellos son dos sombras largas de atardecer, siluetas recortadas a contra luz
en el final del anden. Sus rostros caen en sombras ante la oscuridad que
sube, implacable, desde el este.
Pero, allí en el último resplandor oro encajado entre las vías que fugan al
oeste, son seres de ilusión, en esos momentos pueden darse la mano fuerte,
el abrazo fuerte, darse el alma sin que ninguna estampida, ningún terror
disuelva lo humanamente dado.
Allí van y vienen las cosas en hamaca del tiempo, van y vuelven, parecen
tocar el cielo, irse definitivamente, pero retornan una y otra vez....
Ahí esta el Estado fabricando mártires, el poder plantando policías como
alambrados de púas.
Escucho uno frase recortada en el aire, desde el bar de la estación: -Tengo
que ir a trabajar y no me dejan - grita un señor por la radio 10.
Hay que ir, aunque el tiempo se detenga en el lugar menos pensado, en el
momento menos deseado. Como la muerte atravesando el umbral símbolo de una
estación.
¿Que se detiene en las calles?
los autos, combustión sin velocidad, las gentes en su tiempo siempre urgente
de llegar a algún lado, sin tropiezos, sin acontecimientos que fuercen un
destino diferente.
Acordonar, no dejar pasar.
También ser alguien y hacerse ver y oír.
Pero el Estado ausente para la miseria quiere la libertad de las calles.
liquidez sin piquetes desde la casa al surtidor al banco a la oficina a la
novia al infinito....
Por allí, cerquita al puente, estaban las fabricas, que producían identidad
como objeto invisible.
Ahora están los hipermercados, los shopping, otra geografía social que no
contiene obreros ni producción.
La fábrica que dejo el abismo, apenas reemplazado con dignidad, economía de
subsistencia y desesperación.
¿quien empujo a los barrios a cortar las rutas, las mercancías, las
transacciones, las vidas privadas de los que pueden viajar pagando su nafta
o el boleto ?

No hay nada más inútil que el acto de pura brutalidad que disuelve la
solidaridad con perdigonadas de terror, nada más demostrativo de la
impotencia de cinco minutos antes y cinco minutos después de...
Mucho, pero mucho de la vida cotidiana esta influido por estos actos de
fuerza que encubren impotencia, indiferencia, la quietud de ocio del
recaudador, la tranquilidad cómplice del que cobra por ignorar ilegalidades.
Pero, allí en la calle, a la vera de las estaciones hay que demostrar que al
menos para el terror existe el Estado.
Es previsible que no haya nada que discutir y que allí se confirmen odios
preexistentes. "a estos negros hay que matarlos a todos". Escudos humanos,
del otro lado están los especialistas en aparentar el orden, que amurallan
con piquete legal cualquier protesta.
Morir en el hall de una estación de ferrocarril, la metáfora perfecta de un
país en pérdida, morir a balazos por un agente del mismo Estado, que en un
mal uso de su poder colectivo cerro miles de kilómetros de vías, estaciones
de pequeños pueblos y mato pueblos enteros.
Ahora las imágenes del terror viajan por los aires, intangibles y se
multiplican al infinito en pantallas y terminales.
Pero, que digo... no es ninguna metáfora: es la llaga real y presente de un
país que abandono sus sueños en ese lugar, quietos como esos puentes de
oxido entre anden y anden.
-De arriba viene bajando el saqueo- me gritan esos muchachos que veo correr
entre el humo de los gases.
Si, el saqueo viene bajando a las calles de la mano de la antigua y
reciclada impunidad.
Seguro que un litro de leche en Guernica sale igual o más que la leche que
compran Mirta o Amalia, allí esta la muralla de los precios, infranqueable
piquete sin calle, puente destruido para siempre entre unos y otros.
Paredes invisibles, rehenes que toman rehenes, ¿hay un afuera?, por el
hambre o el miedo solo se ven rejas de sombra y tristezas calle por calle,
paso por paso acechado.
No hay que caminar demasiado desde cualquier estación real para ver efectos,
los pasos implacables de las políticas de más de una década. Allí se percibe
en la piel que no es bello caminar, ni cruzarse con alguien al caminar, son
días grises de gente triste que esta encerrada en su tristeza, para la cual
el afuera es una amenaza imprecisa, un golpe de pánico que golpea la puerta.
Ciudades atrincheradas, puentes levantados o acordonados, paredes para no
ver ni oír. Perros y alarmas.
Allí comprendo, definitivamente que el terror y la exclusión son el
verdadero y permanente piquete que no nos deja circular en una misma
sociedad, nos hace caminar sin ver al otro, solo su amenaza latente, ahí
vamos con los poros cerrados, los ojos impermeables, el alma en una caja
cerrada.
La casa con llaves y las llaves arrojadas para siempre.
Entonces, comprendo que podemos estar perdidos, que cualquier pequeña y
certera alegría puede ser efímera, si no podemos ver nada nuevo, si no hay
otro ser -humanamente igual- después de la puerta, afuera del auto,
deteniendo el tránsito.

*Escrito en 2004, reeditado hoy, cuando el maestro neuquino Carlos
Fuentealba esta grave por una represión policial sobre la ruta 22.
Ver noticia en: http://www.clarin.com/diario/2007/04/04/um/m-01393614.htm

*De Eduardo Francisco Coiro. inventivasocial(arroba)hotmail.com

Sobre EL SATÁNICO DOCTOR NO*

Gran Bretaña , 1962 : Sean Connery (James Bond), Joseph Wiseman (Dr. No),
Jack Lord (Félix Leiter), Ursula Andress (Honey Rider), Bernard Lee ("M"),
Lois Maxwell (Moneypenny), John Kitzmiller (Quarrel), Anthony Dawson
(Professor Dent), Zena Marshall (Miss Taro)
Director : Terence Young - Productores : Harry Saltzman, Albert R.
Broccoli - Guionistas : Richard Maibaum, Johanna Harwood y Berkley Mather,
basada en la novela de Ian Fleming - Fotografía : Ted Moore - Musica
compuesta por Monty Norman - Arreglos musicales de John Barry - Diseño de
producción : Ken Adam109 min, No rating, Color - 8/5/1963: estreno mundial
en el Cine Astor,
Nueva York

TRAMA : El profesor Strangways, agente del servicio secreto británico,
desaparece en Jamaica y James Bond es enviado a investigar. Tanto al llegar
como durante su pesquisa, 007 escapa de numerosos atentados contra su vida.
Todo parece indicar que en los círculos en que se mueve el agente británico
está plagado de espías de algún tipo de organización secreta, que siguen
paso a paso los avances de su investigación. Y 007 descubre que el profesor
Strangways había descubierto piedras con alto componente radiactivo cerca de
Crab Key, una misteriosa isla cercana al cual los nativos temen por creer
que existe un dragón que devora a los intrusos. James Bond se embarcará
junto con el local Quarrel a investigar el lugar, topándose con la nativa
Honey Rider, que involuntariamente se sumará a la aventura. Y terminará por
descubrir que Crab Key se encuentra regida por el misterioso Doctor No, que
opera una radioestación construida por SPECTRE, y emite señales para
derribar los lanzamientos de los cohetes espaciales norteamericanos.
*Fuente: http://www.sssm.com.ar/drno.html

Correo:

Complejo Cultural Banfield Teatro Ensamble
Sábado 7 de abril, 21hs.

Única función de la obra "Harina"
de Roman Podolsky y Carolina Tejeda

Ganadora de un premio ACE y dos premios Teatro del Mundo
Sobre Harina:

"Vías en infinita soledad desde el cercenamiento de la red ferroviaria.
Fragmentos de país que se quedaron sin movimiento ni sensibilidad. Pueblos
fantasma.
Inmersa en esa soledad se encuentra Rosalía, una especie de sobreviviente,
alguien que se quedó con sus recuerdos cuando todos se iban.
Tal vez la única habitante de este pueblo que se va desvaneciendo en el
mapa, como harina en el viento.".

Intérprete: Carolina Tejeda
Dirección: Román Podolsky

Premios:
Premio ACE 2005/2006 "Revelación Femenina"
Premios Teatro del Mundo 2005/2006 "Actuación Femenina", "Iluminación" y
"Dirección" (nominación)
3er. Festival Nacional de Monólogos del Chaco 2006, "Mejor Actuación",
"Mejor Dirección" y "Mejor Espectáculo Unipersonal"

Participación en Festivales:
- 8° Festival Estival de San Martín de los Andes, 2007
- 1° Festival Latinoamericano y Caribeño AITA/IATA, Cuba 2006.
- 2° Encuentro Interprovincial de Teatro Independiente "Plinio Pilán",
Santiago del Estero 2006.
- Fiesta de Teatro de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires 2005.
- 14° Festival de Teatro Valle de Punilla, Córdoba 2005.

Harina formó parte del Programa de Espectadores 2006 para escuelas
secundarias, dependiente del Instituto de Teatro y el Ministerio de
Educación.

Dijo la prensa:

"Harina podría definirse como un haiku pampeano: corto, preciso y de
profundas resonancias humanas." (CLARIN, Laura Gentile).

"Un espectáculo unipersonal, de factura sumamente delicada." (LA NACION,
Carlos Pacheco).

"la vivacidad del personaje (una actriz notable, con algo de clown y una
sorprendente capacidad de vuelo poético) contrasta con la melancolía del
ambiente que la rodea" (REVISTA NOTICIAS, Ernesto Shoo).

"Tejeda y Podolsky son los autores de esta pieza que en tiempos vertiginosos
se convierte en oasis" (PAGINA12, Carolina Prieto).

"Harina es una obra sencilla que cuenta un momento de la vida de una mujer
sencilla, con belleza y calma" (PERFIL, Violeta Weinschelbaum).

"La protagonista de Harina provoca risas con sus modismos y su dulce tono
campero, pero ya sobre el final permite que una suave melancolía descienda
sobre la platea" (AMBITO FINANCIERO, Patricia Espinosa).

".con gran contenido social, procesado de tal manera que no se convierta en
algo panfletario, sino que es de una delicadeza y sutileza fuera de
serie..." (PAN Y TEATRO FM FARO RNA, Moira Soto)

"Harina es un logrado monograma que cumple con la sabia regla de oro 'menos
es siempre más' (VEINTITRES, Luis Masas)

bono contribución : $ 15 / estudiantes y jubilados $ 8

Banfield Teatro Ensamble / Complejo Cultural / Asociación Civil sin fines de
Lucro
Larrea 350, Lomas de Zamora. Informes y Reservas al tel. 4392-2011
www.teatroensamble.com.ar.
banfield@teatroensamble.com.ar

*

Reescribiendo noticias. Una invitación permanente y abierta a rastrear
noticias y reescribirlas en clave poética y literaria. Cuando menciono
noticias, me refiero a aquellas que nos estrujan el corazón. Que nos parten
el alma en pedacitos. A las que expresan mejor y más claramente la
injusticia social. El mecanismo de participación es relativamente simple.
Primero seleccionar la noticia con texto completo y fuente. (indispensable)
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